HOMEROS.FR - Atelier de métrique grecque et latine

Parcours 6 : codage de la tonotopie

2008-10-17T15:19:32Z

1) L'ensemble des figures mélo-rythmiques fondamentales, opératoires dans l'hexamètre dactylique et le vers récité en général, étant maintenant connu, il peut être utile d'en proposer un codage général, qui permette, au même titre que le codage métrique traditionnel, de visualiser rapidement le profil intonatif d'un vers ou d'une séquence, et d'en mieux étudier les effets.

2) Principes du codage

Seront désignés :

– par un numéro de 1 à 6 : la Thesis de référence choisie dans la localisation du ton

– par une première lettre : la catégorie générale de la figure
ex : I = intensio, R = retensio, P = protensio

– par une seconde lettre : le genre de figure particulier dans sa catégorie
ex : IA = intensio ascendante, RB = retensio brève

– par l'emploi de la majuscule pour la première lettre : le ton aigu, qu'il soit représenté graphiquement par l'oxyton, ou le périspomène (accent aigu, accent circonflexe)
ex : RL = retensio (aiguë) longue

– par l'emploi de la minuscule pour la première lettre : le ton moyen, représenté graphiquement par le baryton (accent grave) [1]
ex : pL = protensio (grave) longue

3) table complète du codage tonotopique :

INTENSIO : 3 figures

I = intensio simple (i si baryton).

ex : Μῆνιν = I1 dans
Μῆνιν ἄειδε θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

IA = intensio ascendante (iA si baryton)

ex : θεά = IA3 dans
Μῆνιν ἄειδε θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

IB = intensio brève (iB si baryton)

ex : τίς = IB1 dans
τίς τ᾽ ἄρ σφωε θεῶν ἔριδι ξυνέηκε μάχεσθαι ;

RETENSIO : 5 figures

R = retensio simple (r si baryton)

ex : ἄειδε = R2 dans
Μῆνιν ἄειδε θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

RL = retensio longue (rL si baryton)

ex : ἔπεσιν = RL4 dans
ἦ μέν μοι πρόφρων ἔπεσιν καὶ χερσὶν ἀρήξειν·

RA = retensio ascendante (rA si baryton)

ex : ἤγερθεν = RA3 dans
οἳ δ᾽ ἐπεὶ οὖν ἤγερθεν ὁμηγερέες τε γένοντο

RD = retensio descendante (rD si baryton)

ex : ζῶντος = RD3 dans
οὔ τις ἐμεῦ ζῶντος καὶ ἐπὶ χθονὶ δερκομένοιο

RB = retensio brève (rB si baryton)

ex :δέξασθαι = RB3 dans
οὐκ ἔθελον δέξασθαι, ἐπεὶ πολὺ βούλομαι αὐτὴν

PROTENSIO : 5 figures

P = protensio simple (p si baryton)

ex : μυρί᾽ = P3 dans
οὐλομένην, ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε

PL = protensio longue (pL si baryton)

ex : οὐλομένην = PL1 dans
οὐλομένην, ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε

PA = protensio ascendante (pA si baryton)

ex : βουλή = PA6 dans
οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ᾽ ἐτελείετο βουλή

PD = protensio descendante (pD si baryton)

ex : λαῶν = PD6 dans
Ἀτρεΐδα δὲ μάλιστα δύω, κοσμήτορε λαῶν·

PB = protensio brève (pB si baryton)

ex : ἐκπάγλως = PB4 dans
φηρσὶν ὀρεσκώιοισι καὶ ἐκπάγλως ἀπόλεσσαν.

3) Codage et choix du phrasé :

comme nous l'avons vu en parcours 5, le choix de lire en retensio ou en protensio dépend de nombreux facteurs, dont la nature du ton (accent premier, accent d'enclise,etc.), le rythme intrinsèque du mot, sa place dans le syntagme dont il est membre, la position du mot et du syntagme dans le vers, etc. Mais le facteur primordial reste, en regard de ces raisons, le parti-pris de diction et d'interprétation.

Pour indiquer les deux lectures possibles sans sacrifier le choix d'interprétation, nous donnerons systématiquement les deux phrasés, en commençant par le préféré, suivi entre parenthèse de l'autre phrasé possible mais jugé moins pertinent.

ex : ἐκπάγλως = RB5(PB4) dans
φηρσὶν ὀρεσκώιοισι καὶ ἐκπάγλως ἀπόλεσσαν.

4) Voici donc, à titre d'exemple, le codage complet des sept vers du Prologue de l'Iliade :

– Μῆνιν ἄειδε θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος
=

I1 R2(PL1) IA3 R5(PL4) I6

– οὐλομένην, ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε =

PL1(R2) rA3(pA2) P3(RL4) PD4(RD5) IA5 R6(PL5)

– πολλὰς δ᾽ ἰφθίμους ψυχὰς Ἄϊδι προΐαψεν =

pA1(rA2) PA2(RA3) iA4 RL5(P4) R6(PL5)

– ἡρώων, αὐτοὺς δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν =

PA1(RA2) iA3 p3(pL4) IA4 I5 R6(PL5)

– οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ᾽ ἐτελείετο βουλή =

I2 P2(RL3) I3 iB4 IA5 PA6

– ἐξ οὗ δὴ τὰ πρῶτα διαστήτην ἐρίσαντε =

PD1(RD2) iA2 rB3(pB2) I3 RA5(PA4) R6(PL5)

– Ἀτρεΐδης τε ἄναξ ἀνδρῶν καὶ δῖος Ἀχιλλεύς =

R2(PL1) R3(PL2) I4 I5 PA6

[1] dans la vieille et délicate question de la réalité phonétique de l'accent grave ou baryton, nous prendrons le parti le plus récent, et le plus documenté, celui d'A.Devine et L.Stephens, qui considèrent la barytonèse comme un abaissement de la hauteur de l'oxyton dans la chaîne phonétique, et non comme la disparition pure et simple du ton. Pour la question des accents purement graphiques, fruit de l'évolution des pratiques manuscrites, voir les traités d'accentuation grecque. Mais il est clair que la tonotopie peut aider à justifier la réalité sonore d'un ton, quand elle l'associe à un effet sonore saillant. Enfin, il n'est pas dit qu'à l'époque homérique, certains tons par la suite purement graphiques comme par exemple ceux des prépositions n'aient pas eu leur valeur sonore identifiable. D'où, là encore, le respect prudent de la tradition graphique la mieux représentée, plutôt que la suppression hasardeuse.

parcours 5 : retensio et protensio, ou la difficile liberté du phrasé

2008-10-12T18:02:03Z

1) Nous voici au moment le plus palpitant car le plus ouvert, le plus risqué, le plus riche, de l'askèsis tonotopique. En affinant notre écoute des fluctuations du ton au-dessus de la carrure métrique, au-dessus de la succession Arsis/Thesis, nous abordons un continent inconnu du métricien, mais bien connu des artisans du rythme que sont l'acteur, le récitant, le musicien, le poète, le prosateur : le monde du phrasé.

Dans les exercices du parcours 4, nous avons volontairement orienté la lecture et l'écoute des tons vers la fin du mot, du côlon ou du vers. Ainsi, dans le vers :

ὁππότερος δέ κε νικήσηι κρείσσων τε γένηται

aucun ton n'est homodyne, tous sont le fruit de la loi de récession, et pour δέ, de l'accent d'enclise (δέ κε forme un mot phonétique).

Nous avons profilé chaque mot de ce vers à partir de sa voyelle finale, dont la quantité justifie la remontée du ton :

– ton antépénultième sur ὁππότερος, γένηται (proparoxytons : voyelle finale brève)

– ton pénultième sur νικήσηι, κρείσσων
(paroxytons : voyelle finale longue)

– baryton relevé en oxyton sur δέ κε
(comportement d'un dissyllabe paroxyton, voyelle finale brève)

2) Mais ces mots s'assemblent en un vers : s'ils gardent leur forme sonore intrinsèque, ils deviennent pourtant membres d'une nouvelle forme sonore qui les intègre, sans les désintégrer !

La logique mélodique du mot voudrait que sa syllabe finale, dont la quantité métrique n'est pas simplement dictée par la durée de sa voyelle, mais par les lois prosodiques propres à l'abrègement et à l'allongement, conserve malgré tout son profil rythmique individuel. Dans ce cas, nous aurons d'abord besoin de sentir la valeur de la syllabe finale de chaque mot pour en dessiner le profil mélo-rythmique :

– ὁππότερος : parce qu'elle est brève, la voyelle finale explique la place du ton.

Le mot s'appuie en quelque sorte sur sa fin pour expliquer son contour.

Mais devenu membre d'un vers, ce mot change subitement d'aspect, comme si sa polarité magnétique s'inversait, ou en tout cas son régime de tensions changeait :

– ὁππότερος δέ : parce que la syllabe finale, fermée, est allongée métriquement en entrant dans le vers, il y a contradiction entre la place du ton et le poids nouveau de cette syllabe.

3) Le cas est encore plus marquant pour le mot γένηται :

– γένηται : la diphtongue finale αι étant brève, le ton remonte sur l'élément vocalique antépénultième.

– γένηται : mais, en entrant dans le vers à la dernière place possible, le mot voit sa pénultième syllabe νη, dont la voyelle n'est pas comptée comme longue pour la place du ton, devenir dernière Thesis du vers, tandis que la dernière syllabe ται devient la catalexe, dont la quantité est traditionnellement tenue pour "indifférente" par les métriciens.

Nouvel Héraclès des Commencements Poétiques, nous arrivons au carrefour des deux routes :

– celle des Tentations : paresse devant l'inconciliable, tendance phono-logo-centrique à écraser les différences, peur de risquer l'épreuve du Chant. Le ton doit être supprimé, puisqu'il se rebelle !

– celle des Efforts : respect de la lettre des textes, comme trace modeste, imparfaite certes, mais tenace, de la voix qui les a portés ; loi du plus grand apport (plus on mise sur le texte, plus on gagnera en perception et intelligence de l'oeuvre) ; prudence devant la relativité de nos critères logiques (rien de plus historiquement marqué qu'une contradiction...)

4) Appelons retensio cette métamorphose prosodique de la simple récession tonale. L'élan rythmique du mot le porte à sa dernière syllabe, dont la mélodie anticipe la venue. [1]

Ainsi, chacun dans leurs vers respectifs (Thesis en gras) :
– ἔθηκε
– εἴην
– κῆρυξ
– Σθένελος
– πράττει

5) Dans le vers récité, à base dactylique, iambique, trochaïque et anapestique, nous trouvons donc 5 types de retensio :

a) retensio simple : le ton remonte sur l'élément vocalique bref précédant la Thesis

ex : - ἔθηκε

b) retensio longue : le ton remonte de deux éléments vocaliques brefs précédant la Thesis

ex : - Σθένελος

c) retensio ascendante : le ton remonte sur la fin de l'élement vocalique long précédant la Thesis

ex : - εἴην

d) retensio descendante : le ton remonte sur le début de l'élément vocalique long précédant la Thesis

ex : - κῆρυξ

e) retensio brève : le ton remonte sur la voyelle replique montre brève de la syllabe fermée précédant la Thesis.

ex : - πράττει

6) Appelons protensio la lecture et l'interprétation inverses de la retensio, qui efface la dominante récessive de l'intonation, et privilégie l'intégration prosodique du mot dans le vers, suivant en cela les dialectes comme l'ionien-attique, qui admettent des mots intonés sur la finale. [2] (Thesis de référence en gras)

Ainsi :

– βουλή

dans le vers :

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ᾽ ἐτελείετο βουλή

Ici l'on voit bien qu'on ne peut rattacher la syllabe intonée en Arsis à la Thesis suivante, puisqu'on est en fin de vers.

– ἡρώων

pour le cas d'un mot à deux Theseis. On peut très bien phraser le mot à partir de la Thesis initiale, qui se trouve être la première syllabe du vers :

ἡρώων, αὐτοὺς δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν

6) Nous trouvons ainsi, en miroir des types de retensio, 5 types de protensio symétriques (Thesis de référence en gras) :

a) protensio simple

ex : -μυρί᾽ dans

οὐλομένην, ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε

b) protensio longue

ex : οὐλομένην dans le même vers, en phrasant emphatiquement l'initiale du mot en rejet

c) protensio ascendante

ex : - ἡρώων, dans

ἡρώων, αὐτοὺς δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν

en phrasant emphatiquement pour les mêmes raisons que l'exemple précédent. Le mot de type molosse (trois syllabes longues) ἡρώων dessine, par ce ώ oxyton un mouvement ascendant qui est repris, sur Thesis, donc en intensio ascendante, dans
ἑλώρια.

d) protensio descendante

ex : - Λητοῦς dans

Λητοῦς καὶ Διὸς υἱός· ὁ γὰρ βασιλῆϊ χολωθεὶς

où la carrure du mot dans sa forme lexicale, ainsi que sa place en tête de vers, renforçant peut-être l'appui initial, nous engagent à ce phrasé rétensif.

e) protensio brève

ex : - εἰρύσσασθαι dans

χρὴ μὲν σφωΐτερόν γε θεὰ ἔπος εἰρύσσασθαι

où l'on peut phraser en protensio pour ralentir le tempo sur la Thesis du 5ème pied et souligner ainsi le phénomène singulier de l'hexamètre spondaïque.

[1] Rappelons que cette catégorie recoupe à peu près celle d'accent rythmique d'A. Lukinovitch. Voir parcours 1.

[2] Cette catégorie ne recoupe que partiellement celle d'accent emphatique propre à A. Lukinovitch.

parcours 4 : exercices

2008-10-12T14:27:48Z

1) prononcez les mots suivants à ton récessif sur voyelle brève en Arsis :
– ἄειδε
– Πηληϊάδεω
– οὐλομένην
– ἔθηκε
– προΐαψεν
– κύνεσσιν
– ἐρίσαντε
– Ἀτρεΐδης
– ἄναξ
– ᾽Αφρόδιτα
– Δίος
– ἄσαισι
– ὀνίαισι
– κἀτέρωτα
– ἔμας
– δόμον
– λίποισα
– κάλοι
– πάλαι
– νέα
– τίνας
– ἱκτηρίοις
– κλάδοισιν
– ἐξεστεμμένοι
– Πόλις
– θυμιαμάτων
– γέμει
– παιάνων τε
– στεναγμάτων
– ἀγγέλων
– τέκνα
– Οἰδίπους
– πρέπων
– ἔφυς
– τίνι τρόπῳ
– θέλοντος

2) prononcez les mots suivants à ton récessif ascendant sur voyelle longue en Arsis :

– ἰφθίμους
– ἡρώων
– διαστήτην
– αύδως
– ὐποζεύξαια
– δείσαντες
– στέρξαντες
– εἴην

3) prononcez les mots suivants à ton récessif descendant sur voyelle longue en Arsis (Thesis finale en gras) extraits d'Hésiode, Les Travaux et les Jours, chant 1 :

– ἀοιδῆισι
– ὡραῖος
– διδασκῆσαι
– κῆρυξ
– θεῖον
– μᾶλλον
– λευκοῖσιν
– αἶνον
– ὄλβον

4) prononcez les noms propres suivants à ton récessif sur la première voyelle brève de l'Arsis, (Thesis finale en gras) extraits d'Iliade, chant 2, début du catalogue des vaisseaux :

– Πηνέλεως
– Εἰλέσιον
– Ἀσκάλαφος
– Σθένελος
– Αἰπύτιον
– Βουπράσιόν τε
– Ἀμφίμαχος
– Ἀγασθένεος
– Δουλίχιον

5) prononcez les mots suivants à ton récessif sur voyelle brève en syllabe fermée en Arsis (Thesis finale en gras) extraits d'Aristophane, L'Assemblée des Femmes, Prologue :

– νεανίσκων
– τίς δ᾽ ὦ
– δόξηι
– σκέψαι
– λόχμης
– πράττει
– ἔσθ᾽ ἥτις
– λέξω
– ἐπιβλέψασα

6) Prononcez les côla et vers suivants, extraits d'Iliade, chant 3 (Thesis en gras) :

– ἀνδράσι Πυγμαίοισι
– ἠέριαι δ᾽ ἄρα ταί γε
– παρδαλέην ὤμοισιν ἔχων
– ἀντίβιον μαχέσασθαι
– ἐρχόμενον προπάροιθεν
– ὁππότερος δέ κε νικήσηι κρείσσων τε γένηται
– ἐσσυμένως· Ἕκτωρ δὲ μετ᾽ ἀμφοτέροισιν ἔειπε·
– οὐ νέμεσις Τρῶας
– καὶ ἔπεα νιφάδεσσιν ἐοικότα χειμερίηισιν

7) prononcez les côla et vers suivants, extraits d'Eschyle, Prométhée enchaîné (Thesis en gras) :

– χώρει κάτω
– Κράτος Βία τε
– αἶσαν φέρειν
– ὅστις, Προμηθεῦ
– πίθεσθέ μοι πίθεσθε
– δῆσαι βίαι φάραγγι πρὸς δυσχειμέρωι.
– ὀρθοστάδην ἄυπνος οὐ κάμπτων γόνυ·
– ἀδαμαντίνου νῦν σφηνὸς αὐθάδη γνάθον
– τὸν συγκαταστήσαντα τὴν τυραννίδα

parcours 4 : mélodies en Arsis. Questions et méthodes.

2008-10-10T11:28:31Z

1) Nous voici au terme de notre première étape : nous sommes capables de repérer, d'identifier, de réaliser et d'observer les comportements mélodiques de la Thesis. Les trois figures rangées sous la rubrique "intensio" offrent déjà un bon terrain d'expérimentation aux amoureux de la poikilia grecque. Mais elles ne suffisent pas à l'appréhension du rôle de la mélodie dans la constitution du rythme. Car tout l'intérêt du grec archaïque et classique réside précisément dans l'absence de coïncidence automatique entre ton et quantité, entre ton et durée, entre ton et temps.
De même que les lois propres de l'accentuation grecque n'ont pas encore vraiment trouvé de modèle explicatif universel, de même, le comportement tonal des mots dans le vers ne peut être soumis à des lois infaillibles. Il serait fastidieux de citer tous les métriciens qui ont regimbé devant ce "chaos" tonal du vers, et de l'autre tous les musiciens, mélodistes, stylistes, et fort heureusement, plus récemment, théoriciens, que ce "savant désordre" a attirés.
Mon but n'est donc pas de "mettre au pas" les relations entre ton et rythme (comme toute nouvelle "loi" entend réglementer le divers) mais de poser autrement les problèmes de la composition.

La principale raison pour laquelle le ton ne coïncide pas systématiquement avec la Thesis dans les vers dactyliques, iambiques, anapestiques, etc., voire dans la prose d'art, c'est que le grec ancien, selon un modèle accentuel remontant à l'indo-européen, possède un ton dit récessif. Or toute structure rythmique cherche ses appuis dans les valeurs longues. Il y a donc de grandes chances :

– pour qu'un mot grec ne possède pas d'élément vocalique long

– pour que son accent tombe sur un élément bref, même si le mot possède un ou plusieurs éléments vocaliques longs

– pour que, dans une séquence rythmique donnée, le remapping d'un mot déplace la voyelle intonée de Thesis sur Arsis (monosyllabes longs, mots spondaïques, molosses, dispondées etc.)

– pour que la seconde "loi" accentuelle du grec, la loi de "limitation" [1] de la remontée du ton à un certain nombre d'éléments vocaliques, complique encore la question, et écarte la coïncidence, ou homodyne.

– pour que même dans les dialectes les plus simples du point de vue accentuel (comme le lesbien, où l'accent "remonte" toujours, à quelques exceptions près), il n'y ait statistiquement pas plus de chance, dans l'ode sapphique par exemple, de trouver le ton à la même place rythmique.

Et c'est TANT MIEUX ! On n'imagine pas un poème composé avec des mots de même taille et de même carrure, assignés aux mêmes places, et asservissant le ton. Les fables de Babrios, latin du Ier siècle après J.C. écrivant en grec, et imitant l'accent pénultième du latin en une ritournelle finale, sont certes une tentative dans ce sens, à une époque où l'on est à peu près certain que la langue grecque est passée à un accent d'intensité. [2] On sait a fortiori qu'à l'époque byzantine, la poésie convertira l'ancienne recherche métrique en subtils entrelacs accentuels. [3]

Mais tel n'est pas le cas de la littérature archaïque ni classique, quels que soient les thèses extrêmes qui fleurissent régulièrement pour affirmer le contraire. Le négationnisme en matière de mélodie du grec ancien est de deux types : le plus courant, le plus tenace, vient, on ne le répétera jamais assez, des métriciens obtus qui ne savent que faire du ton dans le vers ; mais à l'extrême, un certain nationalisme néo-hellénique a intérêt à faire remonter l'accent dynamique du grec moderne...jusqu'à l'Athènes de Périclès, voire plus haut !

Laissons-les, en bons soldats de pierre, s'entre-tuer dans le champ de Colchide, et revenons à notre mélodie de l'Arsis.

2) Lois accentuelles et Arsis :

Même si elle n'explique pas tout et ne s'applique pas toujours, la loi de récession déplace très souvent le ton sur la voyelle brève pénultième, dans le cas d'un mot iambique (bref+long) [4], tribraque (bref+bref+bref) ou amphibraque (bref+long+bref). De plus, le grec abonde en monosyllabes à voyelle brève (particules, pronoms relatifs, etc.). Enfin, d'autres lois, comme la loi de Wheeler en ionien-attique par exemple [5] viennent diminuer les chances de coïncidence entre ton et Thesis.

Comparons l'effet de la loi de récession du ton, dans deux textes différents, le prologue de l'Iliade, où cette loi n'est pas systématique, et les deux premières strophes de l'Hymne à Aphrodite de Sappho, où elle l'est :

Iliade, prologue du chant 1 (40 mots orthotoniques environ)

Μῆνιν ἄειδε θεὰ Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

οὐλομένην, ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε,

πολλὰς δ᾽ ἰφθίμους ψυχὰς Ἄϊδι προΐαψεν

ἡρώων, αὐτοὺς δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ᾽ ἐτελείετο βουλή,

ἐξ οὗ δὴ τὰ πρῶτα διαστήτην ἐρίσαντε

Ἀτρεΐδης τε ἄναξ ἀνδρῶν καὶ δῖος Ἀχιλλεύς.

Sappho, Hymne à Aphrodite, strophes 1, 2 et début de 3 (40 mots orthotoniques environ)

Ποικιλόθρον᾽ ὰθάνατ᾽ ᾽Αφρόδιτα,

παῖ Δίος, δολόπλοκε, λίσσομαί σε

μή μ᾽ ἄσαισι μήδ᾽ ὀνίαισι δάμνα,
πότνια, θῦμον.

ἀλλά τύιδ᾽ ἔλθ᾽, αἴ ποκα κἀτέρωτα

τᾶς ἔμας αύδως αἴοισα πήλυι

ἔκλυες πάτρος δὲ δόμον λίποισα
χρύσιον ἦλθες

ἄρμ᾽ ὐποζεύξαια, κάλοι δέ σ᾽ ἆγον

ὤκεες στροῦθοι περὶ γᾶς μελαίνας

πύκνα...

3) Repérons les mots dont la loi de récession place le ton sur élément vocalique bref en Arsis :

Iliade, prologue du chant 1

vers 1 ἄειδε / Πηληϊάδεω

vers 2 οὐλομένην / ἔθηκε

vers 3 Ἄϊδι / προΐαψεν

vers 4 κύνεσσιν

vers 6 ἐρίσαντε

vers 7 Ἀτρεΐδης / ἄναξ

4) repérons le même phénomène chez Sappho :

strophe 1

vers 1 ὰθάνατ᾽ ᾽Αφρόδιτα

vers 2 Δίος

vers 3 ἄσαισι / ὀνίαισι

strophe 2

vers 1 κἀτέρωτα

vers 2 ἔμας / αἴοισα

vers 3 πάτρος / δόμον / λίποισα

strophe 3

vers 1 κάλοι

On trouve 10 mots de ce type chez Homère, contre 12 chez Sappho. Ni le mètre, ni le style, ne sont bien entendu comparables, mais on voit que le lesbien récessif ne peut lui non plus tomber dans une "remontée mécanique".

5) Le Jeu du "Métatoniasmos". Dans son traité de la Composition Stylistique, Denys d'Halicarnasse se livre à une démonstration par l'absurde de la supériorité de l'ordre des mots chez les grands stylistes grecs, Homère, Hérodote etc. Il nomme l'exercice "métakharaktérismos", c'est-à-dire interversion des mots dans la phrase. Amusons-nous alors (sans prétention scientifique aucune... mais peut-être en première mondiale !) [6] à pratiquer le déplacement tonal, propre à l'éolien par exemple, sur le Prologue de l'Iliade :

Μῆνιν ἄειδε θέα Πηληϊάδεω Ἀχίληος

οὐλομένην, ἣ μύρι᾽ Ἀχαίοις ἄλγε᾽ ἔθηκε,

πόλλας δ᾽ ἰφθίμους ψύχας Ἄϊδι προΐαψεν

ἡρώων, αύτους δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν

οἰώνοισί τε πᾶσι, Δίος δ᾽ ἐτελείετο βούλη,

ἐξ οὗ δὴ τὰ πρῶτα διαστήτην ἐρίσαντε

Ἀτρεΐδης τε ἄναξ ἄνδρων καὶ δῖος Ἀχίλλευς.

voici les mots affectés :

θέα / Ἀχίληος / μύρι᾽ / Ἀχαίοις / πόλλας / ψύχας / αύτους /οἰώνοισί / Δίος / βούλη / ἄνδρων

Après une telle manipulation, quels mots ont perdu leur statut d'intensio, lesquels l'ont gagné ?

– portent le ton sur Arsis : θέα / Ἀχίληος / ψύχας / αύτους /οἰώνοισί / Δίος / ἄνδρων / Ἀχίλλευς

– portent le ton sur Thesis : μύρι᾽/ πόλλας/βούλη

Donc, si l'on ôte les monosyllabes orthotoniques, et les enclitiques ou proclitiques, sur 36 mots au départ, 12 seraient affectés, et seules 5 intensiones disparaîtraient. (8 disparaîtraient, mais 4 apparaîtraient). Soit environ 12 % d'écart ici.

Dans la version originale du Prologue, quels sont les mots déjà affectés par la récession du ton ?

Μῆνιν ἄειδε θεὰ Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

οὐλομένην, ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε,

πολλὰς δ᾽ ἰφθίμους ψυχὰς Ἄϊδι προΐαψεν

ἡρώων, αὐτοὺς δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ᾽ ἐτελείετο βουλή,

ἐξ οὗ δὴ τὰ πρῶτα διαστήτην ἐρίσαντε

Ἀτρεΐδης τε ἄναξ ἀνδρῶν καὶ δῖος Ἀχιλλεύς.

20 mots sur 36, près des deux tiers ! Mais grâce à cette loi, 6 de ces mots deviennent des intensiones :

Μῆνιν / ἄλγε᾽ / ἑλώρια / ἐτελείετο / πρῶτα / δῖος

6) Faisons un dernier détour, par le trimètre iambique, s'il est vrai qu'il s'approche du langage courant :
[7]
Soit la première tirade d'Oedipe dans l'Oedipe-Roi de Sophocle :

Ὦ τέκνα, Κάδμου τοῦ πάλαι νέα τροφή,

τίνας ποθ´ ἕδρας τάσδε μοι θοάζετε

ἱκτηρίοις κλάδοισιν ἐξεστεμμένοι ;

Πόλις δ´ ὁμοῦ μὲν θυμιαμάτων γέμει,

ὁμοῦ δὲ παιάνων τε καὶ στεναγμάτων ?

ἁγὼ δικαιῶν μὴ παρ´ ἀγγέλων, τέκνα,

ἄλλων ἀκούειν αὐτὸς ὧδ´ ἐλήλυθα,

ὁ πᾶσι κλεινὸς Οἰδίπους καλούμενος.

Ἀλλ´, ὦ γεραιέ, φράζ´, ἐπεὶ πρέπων ἔφυς

τῶνδε φωνεῖν ? τίνι τρόπῳ καθέστατε,

δείσαντες ἢ στέρξαντες ; ὡς θέλοντος ἂν

ἐμοῦ προσαρκεῖν πᾶν ? δυσάλγητος γὰρ ἂν

εἴην τοιάνδε μὴ οὐ κατοικτίρων ἕδραν.

repérons les mots portant le ton sur voyelle brève en Arsis, en vertu de la loi de récession :

vers 1 πάλαι νέα

vers 2 τίνας

vers 3 ἱκτηρίοις κλάδοισιν ἐξεστεμμένοι

vers 4 Πόλις / θυμιαμάτων γέμει

vers 5 παιάνων / στεναγμάτων

vers 6 ἀγγέλων, τέκνα

vers 7 ἄλλων

vers 8 κλεινὸς / Οἰδίπους

vers 9 πρέπων ἔφυς

vers 10 τρόπῳ

vers 11 θέλοντος

vers 12 ἕδραν.

C'est vraiment la figure mélique fondamentale de ce rythme, bien que non systématique. A. Lukinovitch a raison d'appeler ce ton sur voyelle brève en Arsis, souvent fruit de la loi de récession, "accent rythmique". Car de même qu'en composition musicale, l'anacrouse lance le rythme plus fort que le départ sur le temps, de même, un ton précédant la Thesis la marque davantage (nous proposerons le terme d'anatase, comme équivalent tonal de l'anacrouse).

[1] vraisemblablement étrangère à l'indo-européen, comme on le voit en sanskrit, qui l'ignore

[2] En voici un extrait significatif :

Ἄνθρωπος ἵππον εἶχε. Tοῦτον εἰώθει

κενὸν παρέλκειν, ἐπετίθει δὲ τὸν φόρτον

ὄνῳ γέροντι. Πολλὰ τοιγαροῦν κάμνων

ἐκεῖνος ἐλθὼν πρὸς τὸν ἵππον ὡμίλει·

« ἤν μοι θελήσῃς συλλαβεῖν τι τοῦ φόρτου,

τάχʹ ἂν γενοίμην σῷος· εἰ δὲ μή, θνῄσκω. »

[3] Voici les trois premières strophes de l'hymne Περὶ τῆς Χριστοῦ γενετῆς de Jean Damascène (env.650-753) au schéma accentuel savant :

[Περὶ τῆς Χριστοῦ γενετῆς]

α´

Ἔσωσε λαὸν θαυματουργῶν δεσπότης,

ὑγρὸν θαλάσσης κῦμα χερσώσας πάλαι·

ἑκὼν δὲ τεχθεὶς ἐκ κόρης, τρίβον βατὴν

πόλου τίθησιν ἡμῖν, ὃν κατ᾽ οὐσίαν

ἶσόν τε πατρὶ καὶ βροτοῖς δοξάζομεν.

Ἤνεγκε γαστὴρ ἡγιασμένη Λόγον,

σαφῶς ἀφλέκτωι ζωγραφουμένη βάτωι,

μιγέντα μορφῆι τῆι βροτησίαι θεόν,

Εὔας τάλαιναν νηδὺν ἀρᾶς τῆς πάλαι

λύοντα πικρᾶς, ὃν βροτοὶ δοξάζομεν.

Ἔδειξεν ἀστὴρ τὸν πρὸ ἡλίου Λόγον,

ἐλθόντα παῦσαι τὴν ἁμαρτίαν, μάγοις,

σαφῶς πενιχρὸν εἰς σπέος, τὸν συμπαθῆ

σὲ σπαργάνοις ἑλικτόν, ὃν γεγηθότες

ἴδον τὸν αὐτὸν καὶ βροτὸν καὶ κύριον.

Non seulement tous les accents de fin de vers tombent sur - pénultième/pénultième/dernière/pénultième/antépénultième, mais hormis quatre divergences, tous les autres accents sont identiques dans les trois strophes.

[4] si fréquent en grec, qu'Aristote, comme on sait, voyait dans l'iambe le rythme de la parole spontanée

[5] tout mot dactylique verra son ton déplacé sur la première brève après la longue

[6] l'hypothèse n'est pourtant pas si farfelue qu'un universitaire n'ait osé soutenir, il y a quelques décennies, que vu l'impossibilité de chanter Homère dans le chaos tonal qu'il présente, l'accent devait, à l'origine, entrer systématiquement en coïncidence avec la Thesis. Et force preuves linguistiques et comparatistes à l'appui ! Les curieux liront donc ceci, trop beau pour ne pas être épinglé, de H. Rosén, « Nouveaux regards sur l'expression poétique d'Homère », Revue des Etudes Grecques, t.CII, 1989/2, p.264 : « Le problème créé par le conflit quelque peu étonnant entre ce qu'il est convenu d'appeler « l'accent du mot » en grec et « l'accentuation » métrique embarrasse nombre d'entre nous – comment la poésie a-t-elle pu être récitée par un barde, dès lors que de simples mots, devenant incompréhensibles, devaient être insérés dans le lit procustéen d'intonations ou d'accentuations étrangères ? ». L'auteur ne se propose rien moins que de « réécrire le texte homérique sous sa forme accentuelle reconstruite » selon son idée de « la prosodie primordiale, préhistorique, précédant l'émergence des restrictions quantitatives spécifiques de la plupart des dialectes grecs. » (ibid.p266-67).

[7] c'est ce mètre que A.Devine et L. Stephens ont choisi pour leur incroyable investigation à la recherche de la prosodie du grec ancien parlé. C'est aussi lui (dans sa version tardive, chez le poète comique Alexis) qu'Alessandra Lukinovich, première helléniste à avoir tenté de systématiser l'étude de la mélodie comme constituant du style, passe au peigne-fin de ses analyses. Voir Alessandra Lukinovitch, Observations sur les trimètres d'Alexis, accent, mètre, rythme, Genève, 2007

parcours 3 : mélodie brève sur voyelle brève d'une syllabe fermée en Thesis

2008-06-09T22:47:00Z

Nous tenons désormais deux des trois figures mélodiques possibles sur Thesis : l'intensio (I) et l'intensio ascendante (IA). Reste la troisième figure, particulièrement intéressante, d'une voyelle brève en syllabe fermée portant le ton, et placée en Thesis.

Soit nos dix vers de l'Odyssée, chant 9, que nous connaissons maintenant presque par coeur :

9 εἴμ᾽ Ὀδυσεὺς Λαερτιάδης, ὃς πᾶσι δόλοισιν

10 ἀνθρώποισι μέλω, καί μευ κλέος οὐρανὸν ἵκει.

11 ναιετάω δ᾽ Ἰθάκην ἐυδείελον· ἐν δ᾽ ὄρος αὐτῆι

12 Νήριτον εἰνοσίφυλλον, ἀριπρεπές· ἀμφὶ δὲ νῆσοι

13 πολλαὶ ναιετάουσι μάλα σχεδὸν ἀλλήληισι,

14 Δουλίχιόν τε Σάμη τε καὶ ὑλήεσσα Ζάκυνθος.

15 αὐτὴ δὲ χθαμαλὴ πανυπερτάτη εἰν ἁλὶ κεῖται

16 πρὸς ζόφον, αἱ δέ τ᾽ ἄνευθε πρὸς ἠῶ τ᾽ ἠέλιόν τε,

17 τρηχεῖ᾽, ἀλλ᾽ ἀγαθὴ κουροτρόφος· οὔ τοι ἐγώ γε

18 ἧς γαίης δύναμαι γλυκερώτερον ἄλλο ἰδέσθαι.

1) relevons tous les mots intonés sur une voyelle brève en syllabe fermée :

vers 9 ὃς

vers 18 ἰδέσθαι

[1]

Peu nombreux dans notre passage, ils rappellent la fameuse épithète d'Ulysse, πολύτροπον, dans le prologue de l'Odyssée, chant 1, vers 1, première occurrence de cette figure dans la seconde épopée, tandis qu'il faut attendre le vers 5 du chant 1 de l'Iliade pour la voir apparaître. Comparons en effet :

Ἄνδρα μοι ἔννεπε, μοῦσα, πολύτροπον, ὃς μάλα πολλὰ

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ᾽ ἐτελείετο βουλή

Là encore, nous ne nous attarderons pas à rêver sur les relations entre la figure et le mot qu'elle individualise (l'homme et sa ruse, dans l'Odyssée, Zeus et son vouloir, dans l'Iliade...), ni ne spéculerons sur l'identité des places de la figure : juste après la césure T3, sur la Thesis 4.

2) Reprenons notre paire de mots à mélisme bref sur voyelle en syllabe fermée :

vers 9 ὃς

vers 18 ἰδέσθαι

En les replaçant dans leurs vers respectifs, on voit vite lequel n'est pas en Thesis :

vers 9 ὃς se trouve sur l'Arsis du 4ème pied (spondée ici)

3) J'appelle intensio brève (ou droite, notée IB quand elle présente l'oxyton, iB, le baryton) toute voyelle brève intonée en syllabe fermée sur Thesis.

ex : vers 18 ἰδέσθαι

4) Voici des vers isolés du chant I de l'Iliade où Ib apparaît à toutes les positions :

vers 8 τίς τ᾽ ἄρ σφωε θεῶν ἔριδι ξυνέηκε μάχεσθαι ; IB1

vers 599 ἄσβεστος δ᾽ ἄρ᾽ ἐνῶρτο γέλως μακάρεσσι θεοῖσιν IB1

vers 13 λυσόμενός τε θύγατρα φέρων τ᾽ ἀπερείσι᾽ ἄποινα, IB2

vers 225 οἰνοβαρές, κυνὸς ὄμματ᾽ ἔχων, κραδίην δ᾽ ἐλάφοιο, IB2

vers 61 εἰ δὴ ὁμοῦ πόλεμός τε δαμᾶι καὶ λοιμὸς Ἀχαιούς IB3

vers 213 καί ποτέ τοι τρὶς τόσσα παρέσσεται ἀγλαὰ δῶρα IB3

vers 27 ἢ νῦν δηθύνοντ᾽ ἢ ὕστερον αὖτις ἰόντα, IB4

vers 15 χρυσέωι ἀνὰ σκήπτρωι, καὶ λίσσετο πάντας Ἀχαιούς, IB4

vers 23 αἰδεῖσθαί θ᾽ ἱερῆα καὶ ἀγλαὰ δέχθαι ἄποινα· IB5

vers 218 ὅς κε θεοῖς ἐπιπείθηται μάλα τ᾽ ἔκλυον αὐτοῦ. IB5

vers 19 ἐκπέρσαι Πριάμοιο πόλιν, εὖ δ᾽ οἴκαδ᾽ ἱκέσθαι· IB6

vers 38 Κίλλάν τε ζαθέην Τενέδοιό τε ἶφι ἀνάσσεις, IB6

5) Prenons le vers 213 du Chant 1 :

vers 213 καί ποτέ τοι τρὶς τόσσα παρέσσεται ἀγλαὰ δῶρα IB3

il comporte une autre Id, à savoir IB4 :

vers 213 καί ποτέ τοι τρὶς τόσσα παρέσσεται ἀγλαὰ δῶρα IB3+IB4

ainsi qu'une autre voyelle brève intonée en syllabe fermée, mais sur Arsis 2 :

vers 213 καί ποτέ τοι τρὶς τόσσα παρέσσεται ἀγλαὰ δῶρα A2+ IB3+IB4

Or le mimophonisme est très fort dans ce vers bâti sur 3 côla :

– καί ποτέ τοι : allitération en tau, dans τέ intoné sur Arsis 1, puis τοι atone sur Thesis 2
– τρὶς τόσσα παρέσσεται : saturation de la première allitération en tau, secondée par l'allitération en sigma. τρὶς présente tau et sigma sur Arsis 2 intonée (baryton) ; τόσσα présente tau et sigma redoublé sur IB3 ; παρέσσεται présente sigma redoublé sur IB4, et tau sur Arsis 4.
– il suffit de repenser au sens du vers pour entendre l'effet de surenchère dans la multiplication numérique ("trois fois autant" de présents).

6) les métriciens modernes, tout comme les stylistes antiques, se sont penchés sur la question de l'allongement dit "par position". On connaît les témoignages du styliste impérial Denys d'Halicarnasse, dans son traité De la Composition Stylistique sur la préférence traditionnellement accordée en poésie et en prose à l'usage des voyelles longues, signe du sublime et de la "gravité" tant chez les poètes que chez Hérodote par exemple. [2]
Or la phonétique montre facilement le mécanisme du frein consonantique permettant de transformer une syllabe à voyelle brève en syllabe longue. De plus, l'observation de sa distribution chez Homère prouve un savant dosage du procédé.
La voyelle brève en syllabe fermée, qui plus est intonée, constitue sans doute le plus sûr foyer d'intensité accessoire en grec ancien, comparable à l'effet des consonnes aspirées. Sa présence ou non en Thesis modifie considérablement le profil dynamique du vers, et peut servir d'appui sûr au phrasé. Si l'on admet
[3]
Le verbe ἐχώσατο (IA4) a beau être placé au même endroit que χώσεται, il n'en est pas moins affecté par le dynamisme très particulier du vers.

Dans le second vers, IB1 κρέσσων lance le rythme, comme au vers 64. Mais point de IB3 où venir buter. D'ailleurs iA3 βασιλεὺς ferme nettement le premier hémistiche par la coupe penthémimère, et ce vers-phrase, binaire, a l'aplomb et la généralité d'un proverbe.

8) Voici un dernier exemple des effets de l'intensio droite. Soit la série des vers :

2, 802 Ἕκτορ σοὶ δὲ μάλιστ᾽ ἐπιτέλλομαι, ὧδε δὲ ῥέξαι· IB1 iA2 IA4 I5 IB6

3, 59 Ἕκτορ ἐπεί με κατ᾽ αἶσαν ἐνείκεσας οὐδ᾽ ὑπὲρ αἶσαν· IB1 iA2 I3 IA4 I6

5, 472 Ἕκτορ πῆι δή τοι μένος οἴχεται ὁ πρὶν ἔχεσκες ; IB1 I2 IA4 iB5

6, 86 Ἕκτορ ἀτὰρ σὺ πόλιν δὲ μετέρχεο, εἰπὲ δ᾽ ἔπειτα IB1 i2 IA4

6, 382 Ἕκτορ ἐπεὶ μάλ᾽ ἄνωγας ἀληθέα μυθήσασθαι, IB1 iA2

6, 429 Ἕκτορ ἀτὰρ σύ μοί ἐσσι πατὴρ καὶ πότνια μήτηρ IB1 i2 iA4 IB5 IA6

7, 47 Ἕκτορ υἱὲ Πριάμοιο Διὶ μῆτιν ἀτάλαντε IB1 iB2 i4

7, 226 Ἕκτορ νῦν μὲν δὴ σάφα εἴσεαι οἰόθεν οἶος IB1 I2 iA3 IA4 I6

10, 319 Ἕκτορ ἔμ᾽ ὀτρύνει κραδίη καὶ θυμὸς ἀγήνωρ IB1 IA6

11, 523 Ἕκτορ νῶϊ μὲν ἐνθάδ᾽ ὁμιλέομεν Δαναοῖσιν IB1 I2 I6

12, 61 Ἕκτορ τ᾽ ἠδ᾽ ἄλλοι Τρώων ἀγοὶ ἠδ᾽ ἐπικούρων IB1 IA6

12, 211 Ἕκτορ ἀεὶ μέν πώς μοι ἐπιπλήσσεις ἀγορῆισιν IB1 iA2 IA3 I6

13, 726 Ἕκτορ ἀμήχανός ἐσσι παραρρητοῖσι πιθέσθαι. IB1 IA2 I5 IB6

13, 775 Ἕκτορ ἐπεί τοι θυμὸς ἀναίτιον αἰτιάασθαι, IB1 IA2 IA4

15, 244 Ἕκτορ υἱὲ Πριάμοιο, τί ἢ δὲ σὺ νόσφιν ἀπ᾽ ἄλλων IB1 iB2 iA4 IB5 IA6

16, 538 Ἕκτορ νῦν δὴ πάγχυ λελασμένος εἰς ἐπικούρων, IB1 I2 I3 IA6

16, 721 Ἕκτορ τίπτε μάχης ἀποπαύεαι ; οὐδέ τί σε χρή. IB1 IB2 IA4

17, 75 Ἕκτορ νῦν σὺ μὲν ὧδε θέεις ἀκίχητα διώκων IB1 I2 I3 IA6

17, 142 Ἕκτορ εἶδος ἄριστε μάχης ἄρα πολλὸν ἐδεύεο. IB1 I2 IA6

17, 586 Ἕκτορ τίς κέ σ᾽ ἔτ᾽ ἄλλος Ἀχαιῶν ταρβήσειεν IB1 IB2 I3

20, 376 Ἕκτορ μηκέτι πάμπαν Ἀχιλλῆϊ προμάχιζε, IB1 I3

22, 38 Ἕκτορ μή μοι μίμνε φίλον τέκος ἀνέρα τοῦτον IB1 IA2 I3 I6

22, 82 Ἕκτορ τέκνον ἐμὸν τάδε τ᾽ αἴδεο καί μ᾽ ἐλέησον IB1 IB2 i3 IA4 IA5

22, 261 Ἕκτορ μή μοι ἄλαστε συνημοσύνας ἀγόρευε· IB1 IA2

22, 331 Ἕκτορ ἀτάρ που ἔφης Πατροκλῆ᾽ ἐξεναρίζων IB1 IB6

22, 477 Ἕκτορ ἐγὼ δύστηνος· ἰῆι ἄρα γεινόμεθ᾽ αἴσηι IB1 iA2 I4 IA6

24, 742 Ἕκτορ· ἐμοὶ δὲ μάλιστα λελείψεται ἄλγεα λυγρά. IB1 iA2 IA4 IA5

24, 748 Ἕκτορ ἐμῶι θυμῶι πάντων πολὺ φίλτατε παίδων, IB1 I2 I3 IA5 IA6

Il s'agit du paradigme des vers lancés par le vocatif du nom propre Hector. [4] L'intérêt du vocatif pour notre recherche, est qu'il oblige à une intensification de la voix dans l'appel. C'est donc un bon marqueur pour mesurer ses échos intrastichiques. De plus, le nom est forcément isolé par une césure trochaïque première forte, au point qu'en 24, 742 par exemple, le vocatif est en rejet du vers précédent, et une nouvelle phrase commence après lui.

Nous avons volontairement souligné et noté tous les types d'intensio, pour mieux entendre les variations et réponses.

9) Classons ces vers en ordre croissant du nombre d'intensiones

– voici les vers à 2 intensiones (dont notre IB1) :

6, 382 Ἕκτορ ἐπεὶ μάλ᾽ ἄνωγας ἀληθέα μυθήσασθαι, IB1 iA2

10, 319 Ἕκτορ ἔμ᾽ ὀτρύνει κραδίη καὶ θυμὸς ἀγήνωρ IB1 IA6

12, 61 Ἕκτορ τ᾽ ἠδ᾽ ἄλλοι Τρώων ἀγοὶ ἠδ᾽ ἐπικούρων IB1 IA6

20, 376 Ἕκτορ μηκέτι πάμπαν Ἀχιλλῆϊ προμάχιζε, IB1 I3

22, 261 Ἕκτορ μή μοι ἄλαστε συνημοσύνας ἀγόρευε· IB1 IA2

– voici les vers à 3 intensiones :

6, 86 Ἕκτορ ἀτὰρ σὺ πόλιν δὲ μετέρχεο, εἰπὲ δ᾽ ἔπειτα IB1 i2 IA4

11, 523 Ἕκτορ νῶϊ μὲν ἐνθάδ᾽ ὁμιλέομεν Δαναοῖσιν IB1 I2 I6

13, 775 Ἕκτορ ἐπεί τοι θυμὸς ἀναίτιον αἰτιάασθαι, IB1 IA2 IA4

16, 721 Ἕκτορ τίπτε μάχης ἀποπαύεαι ; οὐδέ τί σε χρή. IB1 IB2 IA4

17, 142 Ἕκτορ εἶδος ἄριστε μάχης ἄρα πολλὸν ἐδεύεο. IB1 I2 IA6

17, 586 Ἕκτορ τίς κέ σ᾽ ἔτ᾽ ἄλλος Ἀχαιῶν ταρβήσειεν IB1 IB2 I3

22, 331 Ἕκτορ ἀτάρ που ἔφης Πατροκλῆ᾽ ἐξεναρίζων IB1 I2 IB6

– voici les vers à 4 intensiones :

5, 472 Ἕκτορ πῆι δή τοι μένος οἴχεται ὁ πρὶν ἔχεσκες ; IB1 I2 IA4 iB5

12, 211 Ἕκτορ ἀεὶ μέν πώς μοι ἐπιπλήσσεις ἀγορῆισιν IB1 iA2 IA3 I6

13, 726 Ἕκτορ ἀμήχανός ἐσσι παραρρητοῖσι πιθέσθαι. IB1 IA2 I5 IB6

16, 538 Ἕκτορ νῦν δὴ πάγχυ λελασμένος εἰς ἐπικούρων, IB1 I2 I3 IA6

17, 75 Ἕκτορ νῦν σὺ μὲν ὧδε θέεις ἀκίχητα διώκων IB1 I2 I3 IA6

22, 38 Ἕκτορ μή μοι μίμνε φίλον τέκος ἀνέρα τοῦτον IB1 IA2 I3 I6

2, 477 Ἕκτορ ἐγὼ δύστηνος· ἰῆι ἄρα γεινόμεθ᾽ αἴσηι IB1 iA2 I4 IA6

24, 742 Ἕκτορ· ἐμοὶ δὲ μάλιστα λελείψεται ἄλγεα λυγρά. IB1 iA2 IA4 IA5

– voici enfin les vers à 5 intensiones :

2, 802 Ἕκτορ σοὶ δὲ μάλιστ᾽ ἐπιτέλλομαι, ὧδε δὲ ῥέξαι· IB1 iA2 IA4 I5 IB6

3, 59 Ἕκτορ ἐπεί με κατ᾽ αἶσαν ἐνείκεσας οὐδ᾽ ὑπὲρ αἶσαν· IB1 iA2 I3 IA4 I6

6, 429 Ἕκτορ ἀτὰρ σύ μοί ἐσσι πατὴρ καὶ πότνια μήτηρ IB1 i2 iA4 IB5 IA6

7, 226 Ἕκτορ νῦν μὲν δὴ σάφα εἴσεαι οἰόθεν οἶος IB1 I2 iA3 IA4 I6

15, 244 Ἕκτορ υἱὲ Πριάμοιο, τί ἢ δὲ σὺ νόσφιν ἀπ᾽ ἄλλων IB1 iB2 iA4 IB5 IA6

22, 82 Ἕκτορ τέκνον ἐμὸν τάδε τ᾽ αἴδεο καί μ᾽ ἐλέησον IB1 IB2 i3 IA4 IA5

24, 748 Ἕκτορ ἐμῶι θυμῶι πάντων πολὺ φίλτατε παίδων, IB1 I2 I3 IA5 IA6

10) Examinons la dernière série, celle des vers à 5 intensiones :

2, 802 Ἕκτορ σοὶ δὲ μάλιστ᾽ ἐπιτέλλομαι, ὧδε δὲ ῥέξαι· IB1 iA2 IA4 I5 IB6

Ce premier vers est encadré par deux IB, IB1 et IB6. C'est un vers d'injonction, charpenté par le vocatif et l'impératif d'action.
Au centre, deux mélodies ascendantes, en progression de iA2 (monosyllabe σοὶ pronom personnel au datif) au vaste présent de commentaire IA4 ἐπιτέλλομαι. Et en clausule, le 3ème côlon chante l'adverbe I5 ὧδε avant de marquer plus rudement IB6 ῥέξαι·

3, 59 Ἕκτορ ἐπεί με κατ᾽ αἶσαν ἐνείκεσας οὐδ᾽ ὑπὲρ αἶσαν· IB1 IA2 I3 IA4 I6

Formule célèbre par laquelle son frère Alexandre fait acte de contrition devant lui. La posture du repentir se sent à cette longue incise causale, et jusqu'au balancement de la tête baissée dans la variation I3-I6 κατ᾽ αἶσαν/ὑπὲρ αἶσαν. Détail ornemental aussi intéressant, la symétrie IA2-IA4 où ἐπεί με κατ᾽ prépare ἐνείκεσας, sur le même mélisme ascendant, et cela grâce à l'enclise ἐπεί με, qui permet au ton normalement baryton de remonter en oxyton.

6, 429 Ἕκτορ ἀτὰρ σύ μοί ἐσσι πατὴρ καὶ πότνια μήτηρ IB1 i2 iA4 IB5 IA6

Vers encore plus célèbre que le précédent, puisqu'il concentre tout le pathos d'Andromaque, et la valeur d'Hector : construite sur un modèle syntaxique semblable au précédent, la supplication valorise le dernier côlon en une gradation efficace d'intensiones. Remarquons d'abord que la redondance initiale Ἕκτορ ἀτὰρ (IB1 + i2) prépare πατὴρ (iA4). Voilà bien un cas où la césure hephthémimère donne du "jeu" à l'interprète : essayons de faire une pause après πατὴρ, et il faudra alors relever le baryton (réaliser IA4) ; si l'on préfère conserver soudés "père et vénérable mère", on sentira l'importance de l'intensio ascendante finale (IA6) sur μήτηρ. Car le concetto réside bien dans le dernier attribut, inattendu. D'où l'intérêt de l'épithète πότνια ici, relais IB5 du vocatif IB1 Ἕκτορ, et sorte de réceptacle sonore de phénomènes divers, tels l'assonance en omicron qui traverse Ἕκτορ et μοί et la variation πατ-πότ.

7, 226 Ἕκτορ νῦν μὲν δὴ σάφα εἴσεαι οἰόθεν οἶος IB1 I2 iA3 IA4 I6

on retrouve, dans ce vers très vocalique à alternance de timbre alpha/omicron, le chiasme I-IA-IA-I. Les mots courts (monosyllabe νῦν et trochée οἶος) enserrent les mots longs (la paire dactylique εἴσεαι οἰόθεν). Mais c'est le verbe
εἴσεαι, vrai centre décalé du vers (IA4 sur diérèse bucolique) qui lance la voix vers l'aigu.

15, 244 Ἕκτορ υἱὲ Πριάμοιο, τί ἢ δὲ σὺ νόσφιν ἀπ᾽ ἄλλων IB1 iB2 iA4 IB5 IA6

Au contraire des précédents, ce vers n'isole pas le vocatif en tête, mais le leste de sa longue épithète de filiation. Vers plus équilibré donc, mais seulement en apparence : une paire de Id dans le premier hémistiche, à laquelle répond IB5 νόσφιν ("à l'écart") mot porteur du sens de la question. De plus, la paire elle-même n'a rien de fluide : en vertu de la correptio epica, le groupe Πρ allonge ici la voyelle brève finale de υἱὲ, en un υἱὲ Π- plus qu'abrupt, comme si "le fils tombait sur le père"...En contrepoids, le chiasme iA4-IA6 ramène un semblant d'équilibre.

22, 82 Ἕκτορ τέκνον ἐμὸν τάδε τ᾽ αἴδεο καί μ᾽ ἐλέησον IB1 IB2 i3 IA4 IA5

Moins rude, dans la bouche implorante d'Hécube, sonne la paire Ib1+Ib2 Ἕκτορ τέκνον : la succession occlusive+nasale l'explique (κν) ainsi que l'écholalie d'une quasi-anagramme. Enfin, le possessif ἐμὸν, homéoptote de même vocalisme, nous donne le troisième appui i3 sur omicron, quand les deux intensiones précédentes chantaient epsilon. Le second hémistiche est lui aussi redondant, τάδε τ᾽ αἴδεο καί (IA4 IA5), tandis que le dernier membre μ᾽ ἐλέησον rappelle les timbres initiaux epsilon/omicron.

24, 748 Ἕκτορ ἐμῶι θυμῶι πάντων πολὺ φίλτατε παίδων, IB1 I2 I3 IA5 IA6

Entonnant le thrên final, c'est encore Hécube que l'on entend ici dans cette longue épiclèse, gémie presque sans pause. Ce vers se signale par une métrique singulière : DSSSDD. Le spondée 4ème est amené par les très lourdes I2 et I3 (ἐμῶι θυμῶι), et consonne avec elles (πάντων poursuit l'assonance en oméga). Pourtant, IA4 est évitée, car le mélisme ascendant de πάντων porte sur Arsis 3. En revanche, par un rétablissement auquel l'écoute tonotopique rend vite familier, πάντων, vrai pivot du vers, inaugure une série d'homéocatarctes en pi : πάντων πολὺ φίλτατε παίδων [5] Le rapport πάντων / παίδων est une belle illustration de remapping.

L'intensio brève n'a donc pas fini de nous étonner, et si Homère en est par force le premier virtuose connu, il n'en est, comme de toutes autres figures mélo-rythmiques, pas le seul.

[1] nous laissons volontairement de côté la préposition πρὸς à l'initiale du vers 16, en vertu de la suspicion qui porte sur ce baryton, sans doute purement graphique, voir parcours 2, section 1 et note 1.

[2] Bien lu (donc dans ses obsessions, ses hésitations et ses silences) ce traité suffit à lui seul à prouver que la tonotopie reflète ce que l'oreille antique entendait par le mélos logôdes. Bien des fois Denys est sur le point de nous livrer une analyse tonale aussi suggestive que ses analyses rythmiques ou phonétiques.

[3] voir ma réponse à l'article de Philippe Brunet sur le "Temps marqué",[http://homeros.fr/spip.php?article19] l'idée que l'intensité peut dépendre d'abord du matériau phonétique lui-même, le staccato inévitablement provoqué par la syllabe fermée est encore souligné si elle porte le ton. Mais cette "note piquée" a l'intérêt paradoxal d'être presque inchantable !

Prononçons à un tempo très lent le premier vers de l'Odyssée, comme Philippe Brunet aime à le faire attendre, et l'on entendra la ruse des "mille ruses"...

7) Prenons au chant 1 de l'Iliade les deux exemples suivants, pourtant bâtis sur la même "formule", pour reprendre une expression consacrée depuis Milmann Parry, mais que la tonotopie, comme toute autre exploration fine des micro-variations homériques, finit par vider de son contenu "mécaniste" et "homogénéisant" :

vers 64 ὅς κ᾽ εἴποι ὅ τι τόσσον ἐχώσατο Φοῖβος Ἀπόλλων IB1+IB3

vers 80 κρέσσων γὰρ βασιλεὺς ὅτε χώσεται ἀνδρὶ χέρηϊ· IB1

Le premier vers comporte 3 côla dont les deux premiers s'opposent au dernier : IB1 et IB3 enserrent un mélos perturbé ( κ᾽ εἴ sur Arsis 1 et ὅ τι sur Arsis 2), tandis que le groupe épithète+nom du dieu Apollon s'étale, ronflant de toutes ses diphtongue+sonante+voyelle longue (Φοῖ- I5+-πόλ- IA6 +-λων catalexe hyperlongue). [[on appelle une syllabe hyperlongue, ou hupermoron, celle qui comporte plus qu'un élément vocalique long

[4] J'ai mené assez loin dans mes Recherches sur l'intonation homérique l'étude parallèle des mélodies et des places contraires des deux noms propres antagonistes du poème, Hector et Achille.

[5] il faut y inclure φίλτατε, dont l'initiale est un pi aspiré en phi.

Exercices des parcours 1 et 2

2008-06-09T15:31:29Z

EXERCICE 1 quels mots de cette liste n'ont pas de mélisme descendant ?

πάντες / καλόν τε / ἑλών / ἄλλα / πένθος / Ἄργος / τέρπειν / ὑπέρβιον

EXERCICE 2 quels mots de cette liste peuvent présenter le mélisme descendant soit sur T (intensio) soit sur A ?

τοῖσι / μνηστῆρες / ἀοιδοῦ / θεοῖς / ἔργα / ἦ / βασιλῆα / γενεῆι / διδόντος / ἐλθεῖν / αὐλῆς / κεδνῆι / ποτοῖο

EXERCICE 3 repérez et numérotez dans ces vers les éventuelles intensiones

τοῖσι δὲ κήρυκες μὲν ὕδωρ ἐπὶ χεῖρας ἔχευαν

κῆρυξ δ᾽ ἐν χερσὶν κίθαριν περικαλλέα θῆκεν

ξεῖνος, ἐπεὶ πολλοὶ ἴσαν ἀνέρες ἡμέτερον δῶ

μέλλεν μέν ποτε οἶκος ὅδ᾽ ἀφνειὸς καὶ ἀμύμων

Μῆνιν ἄειδε θεὰ Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

EXERCICE 4 repérez et classez les matrices tonotopiques d'intensiones dans ces vers

μάντι κακῶν οὐ πώ ποτέ μοι τὸ κρήγυον εἶπας·

τριπλῆι τετραπλῆι τ᾽ ἀποτείσομεν, αἴ κέ ποθι Ζεὺς

ἧσθαι δευόμενον, κέλεαι δέ με τήνδ᾽ ἀποδοῦναι ;

λεῖβε· νέοι δὲ παρ᾽ αὐτὸν ἔχον πεμπώβολα χερσίν.

κοῦροι μὲν κρητῆρας ἐπεστέψαντο ποτοῖο,

EXERCICE 5 distinguez mélisme descendant et ascendant dans ces mots

καταδύντα / δαίνυντ᾽ / ἔνθα / ἀμφιγυήεις / μάντι / κρήγυον / μέλλεν / ἀμύμων / θεὰ / οἶκος / Ζεὺς

EXERCICE 6 quels sont les mots où le mélisme ascendant n'est pas une I A (intensio ascendante) ?

μειδήσασα / ἐδεύετο / Μουσάων / ἀστεροπητής / ἀναβάς

EXERCICE 7 dans ce passage du chant 1 de l'Iliade (vers 106-115), identifiez les deux types d'intensio I et IA en donnant leur numéro de T :

μάντι κακῶν οὐ πώ ποτέ μοι τὸ κρήγυον εἶπας·

αἰεί τοι τὰ κάκ᾽ ἐστὶ φίλα φρεσὶ μαντεύεσθαι,

ἐσθλὸν δ᾽ οὔτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ᾽ ἐτέλεσσας·

καὶ νῦν ἐν Δαναοῖσι θεοπροπέων ἀγορεύεις

ὡς δὴ τοῦδ᾽ ἕνεκά σφιν ἑκηβόλος ἄλγεα τεύχει,

οὕνεκ᾽ ἐγὼ κούρης Χρυσηΐδος ἀγλά᾽ ἄποινα

οὐκ ἔθελον δέξασθαι, ἐπεὶ πολὺ βούλομαι αὐτὴν

οἴκοι ἔχειν· καὶ γάρ ῥα Κλυταιμνήστρης προβέβουλα

κουριδίης ἀλόχου, ἐπεὶ οὔ ἑθέν ἐστι χερείων,

οὐ δέμας οὐδὲ φυήν, οὔτ᾽ ἂρ φρένας οὔτέ τι ἔργα.

parcours 2 : mélisme ascendant sur élément vocalique long en Thesis

2008-06-09T15:24:30Z

1) Dans notre passage du parcours 1 :

Odyssée, chant 9, vers 19-28 :

9 εἴμ᾽ Ὀδυσεὺς Λαερτιάδης, ὃς πᾶσι δόλοισιν

10 ἀνθρώποισι μέλω, καί μευ κλέος οὐρανὸν ἵκει.

11 ναιετάω δ᾽ Ἰθάκην ἐυδείελον· ἐν δ᾽ ὄρος αὐτῆι

12 Νήριτον εἰνοσίφυλλον, ἀριπρεπές· ἀμφὶ δὲ νῆσοι

13 πολλαὶ ναιετάουσι μάλα σχεδὸν ἀλλήληισι,

14 Δουλίχιόν τε Σάμη τε καὶ ὑλήεσσα Ζάκυνθος.

15 αὐτὴ δὲ χθαμαλὴ πανυπερτάτη εἰν ἁλὶ κεῖται

16 πρὸς ζόφον, αἱ δέ τ᾽ ἄνευθε πρὸς ἠῶ τ᾽ ἠέλιόν τε,

17 τρηχεῖ᾽, ἀλλ᾽ ἀγαθὴ κουροτρόφος· οὔ τοι ἐγώ γε

18 ἧς γαίης δύναμαι γλυκερώτερον ἄλλο ἰδέσθαι.

reprenons la première liste établie au point 1 :

vers 9 εἴμ᾽ / Ὀδυσεὺς / πᾶσι /

vers 10 ἀνθρώποισι / καί / ἵκει /

vers 11 ἐυδείελον / αὐτῆι /

vers 12 Νήριτον /νῆσοι /

vers 13 πολλαὶ / ἀλλήληισι /

vers 14 Δουλίχιόν τε /ὑλήεσσα /

vers 15 αὐτὴ / χθαμαλὴ / κεῖται /

vers 16 ἠῶ / ἠέλιόν τε /

vers 17 τρηχεῖ᾽ / ἀγαθὴ / ἐγώ /

vers 18 ἧς / γαίης / γλυκερώτερον / ἄλλο

et enlevons tous les mots à mélisme descendant sur voyelle longue ou diphtongue. Voici notre nouvel ensemble, celui des mots portant un oxyton ou un baryton [1] sur élément vocalique long (voyelle longue ou diphtongue)

vers 9 εἴμ᾽ / Ὀδυσεὺς

vers 10 ἀνθρώποισι / καί / ἵκει /

vers 11 ἐυδείελον /

vers 12 Νήριτον /

vers 13 πολλαὶ / ἀλλήληισι /

vers 14 ὑλήεσσα /

vers 15 αὐτὴ / χθαμαλὴ /

vers 17 ἀγαθὴ / ἐγώ /

vers 18 γαίης / γλυκερώτερον /

2) ce mélisme est lui aussi facile à réaliser : il représente le symétrique inverse du mélisme descendant, puisque l'accent aigu signifie que la voix, grave sur la première partie de l'élément vocalique, monte vers l'aigu sur la seconde. Exactement comme dans le français "Hein ?", de l'interlocuteur qui a mal entendu.

3) Identifions maintenant la position du mélisme dans la succession T A :
(en gras, la syllabe en T)

vers 9 εἴμ᾽ / Ὀδυσεὺς

vers 10 ἀνθρώποισι / καί / ἵκει /

vers 11 ἐυδείελον /

vers 12 Νήριτον

vers 13 πολλαὶ / ἀλλήληισι /

vers 14 ὑλήεσσα /

vers 15 αὐτὴ / χθαμαλὴ /

vers 17 ἀγαθὴ / ἐγώ /

vers 18 γαίης / γλυκερώτερον /

4) Ne gardons que la liste des mots qui offrent le mélisme ascendant sur T. Nous obtenons :

vers 9 εἴμ᾽ / Ὀδυσεὺς

vers 10 ἵκει /

vers 11 ἐυδείελον /

vers 12 Νήριτον

vers 15 χθαμαλὴ /

vers 17 ἀγαθὴ / ἐγώ /

vers 18 γλυκερώτερον /

5) J'appelle intensio ascendante (notée IA si l'accent est aigu, et iA s'il est grave [2]), ce mélisme que l'on trouve aussi bien sur voyelle longue, comme dans Νήριτον que sur diphtongue, par ex. Ὀδυσεὺς, mais également, comme nous l'avons rappelé au parcours 1, sur groupe voyelle+sonante, du type célèbre ἔννεπε, dans le premier vers de l'Odyssée. Dans ce cas, la voix montera sur la sonante nu, et non sur la voyelle epsilon. Cette prononciation nécessite un peu d'entraînement, mais la sonante, comme son nom l'indique, sonne bien toute seule (facile avec les nasales mu et nu, ainsi que la liquide lambda, plus difficile pour nous français avec la liquide rhô). [3]

6) Soit les deux vers suivants : regardons comment se distribuent à l'intérieur de chaque vers les I A (intensiones ascendantes).

τὴν μὲν ἐγὼ σὺν νηΐ τ᾽ ἐμῆι καὶ ἐμοῖς ἑτάροισι iA1 iA2

Les deux premières Theseis présentent le même mélisme ascendant (ici sur ton moyen, car l'oxyton s'est "couché", devenant baryton, devant le mot suivant).

πέμψω, ἐγὼ δέ κ᾽ ἄγω Βρισηΐδα καλλιπάρηιον IA1 iA2

Voici le même enchaînement, à ceci près que IA1 πέμψω est plus aigu que iA1 τὴν μὲν.

Or les deux vers se suivent ! Vous avez peut-être reconnu le discours d'Agamemnon à Achille au Chant 1, vers 183-184.

7) Identifions la distribution de I et IA dans le passage entier, Chant 1, 173-187 :

φεῦγε μάλ᾽ εἴ τοι θυμὸς ἐπέσσυται, οὐδέ σ᾽ ἔγωγε I1 IA2

λίσσομαι εἵνεκ᾽ ἐμεῖο μένειν· πάρ᾽ ἔμοιγε καὶ ἄλλοι IA2 I3 IA6

οἵ κέ με τιμήσουσι, μάλιστα δὲ μητίετα Ζεύς. IA1

ἔχθιστος δέ μοί ἐσσι διοτρεφέων βασιλήων· IA6

αἰεὶ γάρ τοι ἔρις τε φίλη πόλεμοί τε μάχαι τε· I2 IA5

εἰ μάλα καρτερός ἐσσι, θεός που σοὶ τό γ᾽ ἔδωκεν· iA5

οἴκαδ᾽ ἰὼν σὺν νηυσί τε σῆις καὶ σοῖς ἑτάροισι IA1 iA2 I4 I5

Μυρμιδόνεσσιν ἄνασσε, σέθεν δ᾽ ἐγὼ οὐκ ἀλεγίζω,

οὐδ᾽ ὄθομαι κοτέοντος· ἀπειλήσω δέ τοι ὧδε· I6

ὡς ἔμ᾽ ἀφαιρεῖται Χρυσηΐδα Φοῖβος Ἀπόλλων, I5 IA6

τὴν μὲν ἐγὼ σὺν νηΐ τ᾽ ἐμῆι καὶ ἐμοῖς ἑτάροισι iA1 iA2 I4 I5

πέμψω, ἐγὼ δέ κ᾽ ἄγω Βρισηΐδα καλλιπάρηιον IA1 iA2

αὐτὸς ἰὼν κλισίην δὲ τὸ σὸν γέρας ὄφρ᾽ ἐῢ εἰδῆις iA2 i4

ὅσσον φέρτερός εἰμι σέθεν, στυγέηι δὲ καὶ ἄλλος IA2 I6

ἶσον ἐμοὶ φάσθαι καὶ ὁμοιωθήμεναι ἄντην. I1 iA2 IA5 IA6

Trois remarques seulement (parmi tant d'autres qu'il vous est maintenant loisible de faire vous-mêmes) :
– de fréquents couples d'intensiones 1 + 2
– un "trou" dans cette série au milieu du passage, où I et IA reviennent en fin de vers (5 et 6 plutôt)
– un retour en force avec fusion du couple 1+ 2 et 5 + 6 au dernier vers, dont le profil mélo-rythmique I1+iA2+IA5+IA6 semble l'écho varié des deux précédents vers à 4 intensiones

οἴκαδ᾽ ἰὼν σὺν νηυσί τε σῆις καὶ σοῖς ἑτάροισι IA1 iA2 I4 I5

τὴν μὲν ἐγὼ σὺν νηΐ τ᾽ ἐμῆι καὶ ἐμοῖς ἑτάροισι iA1 iA2 I4 I5

8) I et IA sont à la fois des mélismes voisins par leur position sur T, mais complémentaires dans leur réalisation sonore. L'un descend, l'autre monte, ce qui représente deux ornements opposés du point de vue strictement musical. J'ai été tenté de les ranger dans deux catégories différentes, en ne réservant au départ l'appellation d'intensio qu'au mélisme descendant. Car si l'on utilise la notation musicale moderne pour transcrire l'effet du mélisme descendant sur Thesis, selon le principe du logiciel Scande&Chante de Gilles de Rosny, on voit que seule la première croche aiguë de l'ornement tombe sur la battue temporelle. Dans le cas de IA, la croche aiguë vient donc juste après la battue.
Mais je me suis rendu à l'objection de Philippe Brunet et du Groupe de métrique, selon laquelle toute figure réalisée sur Thesis devait appartenir à la même catégorie.
On verra par la suite l'intérêt esthétique de cette complémentarité, quand on aura parcouru toutes les autres figures possibles du mélos ruthmikos.
[4]

[1] n'entrons pas dans la "querelle du baryton, ou accent grave", que certains considèrent comme pur signe graphique marquant une syllabe atone, et d'autres, dont je fais partie, comme un ton intermédiaire entre l'oxyton et l'atone, sauf dans les groupes appositifs, particulièrement dans le cas de préposition+nom, où la préposition fait corps avec son régime. Mais chez Homère, on sait que la préposition garde souvent son autonomie primitive d'adverbe ou préverbe.

[2] il est commode de réserver la majuscule au ton élevé, correspondant aux signes oxyton et circonflexe, et la minuscule au ton moyen, correspondant au baryton

[3] Exerçons-nous avec la liste suivante : ἔννεπε / πλάγχθη / ἄλγεα / ἄλλοι / ἔμμεναι / νύμφη / ἀργεϊφόντην / ἅρπυιαι / φάρμακον /

[4] Ni les statistiques de Allen, ni celles de Stefan Hagel et Georg Danek, ne prennent en compte cette différence.

parcours 1 : mélisme descendant sur voyelle longue et diphtongue en Thesis

2008-06-08T22:08:49Z

Conseil pratique : pour suivre commodément chaque parcours et écouter en même temps les exemples sonores qui figurent en documents joints (voir au bas de l'article), je vous conseille
– soit d'ouvrir deux fenêtres identiques
– soit d'imprimer le parcours et d'activer les exemples sonores proposés pour certaines sections

Commençons donc à la grecque, directement par un exemple homérique, dont la "partition" proposée par le logiciel SCANDE&CHANTE de Gilles de Rosny, ainsi que mon interprétation sonore, se trouvent sur le site [1].

Soit les 10 vers du discours d'Ulysse, Odyssée, chant 9, vers 19-28 :

9 εἴμ᾽ Ὀδυσεὺς Λαερτιάδης, ὃς πᾶσι δόλοισιν

10 ἀνθρώποισι μέλω, καί μευ κλέος οὐρανὸν ἵκει.

11 ναιετάω δ᾽ Ἰθάκην ἐυδείελον· ἐν δ᾽ ὄρος αὐτῆι

12 Νήριτον εἰνοσίφυλλον, ἀριπρεπές· ἀμφὶ δὲ νῆσοι

13 πολλαὶ ναιετάουσι μάλα σχεδὸν ἀλλήληισι,

14 Δουλίχιόν τε Σάμη τε καὶ ὑλήεσσα Ζάκυνθος.

15 αὐτὴ δὲ χθαμαλὴ πανυπερτάτη εἰν ἁλὶ κεῖται

16 πρὸς ζόφον, αἱ δέ τ᾽ ἄνευθε πρὸς ἠῶ τ᾽ ἠέλιόν τε,

17 τρηχεῖ᾽, ἀλλ᾽ ἀγαθὴ κουροτρόφος· οὔ τοι ἐγώ γε

18 ἧς γαίης δύναμαι γλυκερώτερον ἄλλο ἰδέσθαι.

1) choisissons une série de mots portant le ton sur un élément long naturellement (en gras). Nous trouvons, dans chaque vers la liste suivante :

vers 9 εἴμ᾽ / Ὀδυσεὺς / πᾶσι /

vers 10 ἀνθρώποισι / καί / ἵκει /

vers 11 ἐυδείελον / αὐτῆι /

vers 12 Νήριτον /νῆσοι /

vers 13 πολλαὶ / ἀλλήληισι /

vers 14 Δουλίχιόν τε /ὑλήεσσα /

vers 15 αὐτὴ / χθαμαλὴ / κεῖται /

vers 16 ἠῶ / ἠέλιόν τε /

vers 17 τρηχεῖ᾽ / ἀγαθὴ / ἐγώ /

vers 18 ἧς / γαίης / γλυκερώτερον / ἄλλο

2) classons ces mots selon leur profil accentuel, en commençant par le plus simple à repérer et à réaliser, l'accent circonflexe, ou "périspomène" (la voix, d'abord aiguë sur la première moitié de l'élément vocalique, descend vers le grave, ou atone, sur la seconde moitié)
[2]

nous dressons la liste suivante :

vers 9 πᾶσι

vers 11 αὐτῆι

vers 12 νῆσοι

vers 15 κεῖται

vers 16 ἠῶ

vers 17 τρηχεῖ᾽

vers 18 ἧς

3) Prononçons plusieurs fois cette liste, en respectant bien la durée des syllabes de chaque mot, ET SANS PRONONCER PLUS FORT LA SYLLABE TONIQUE :

πᾶσι : long+bref (trochée des métriciens)

αὐτῆι : long+long (spondée des métriciens). Mais prononcez bien le iota adscrit après la syllabe intonée, qui allonge la durée de ce second élément.

νῆσοι, κεῖται : long + ? (la diphtongue finale, du point de vue des lois d'accentuation, est brève, mais si le mot n'était pas en fin de vers, elle pourrait être métriquement traitée comme longue)

ἠῶ : long+long (un spondée "pur", car les deux éléments ont une durée égale, deux voyelles longues). Comparez avec la durée légèrement inégale de αὐτῆι.

τρηχεῖ᾽ : long+long (spondée artificiel, à cause de l'élision, juste avant la césure)

ἧς : long (monosyllabe, premier pied du spondée ἧς γαί-)

4) Rappel : l'hexamètre, comme tout rythme, est bâti sur l'alternance entre Thesis (T ou temps "posé") et Arsis (A ou temps "levé"). [3]

T A T A T A T A T A T A

Toute T contient un élément long, seule A peut contenir deux éléments brefs au lieu de l'élément long.

5) Devinette : dans notre série des mots "périspomènes", quel est le seul qui n'ait qu'une seule position T A possible, alors que tous les autres peuvent se placer en T A ou en A T ?

6) Replaçons maintenant nos 8 mots dans l'aternance T A de chaque vers, en soulignant T. Nous trouvons :

vers 9 πᾶσι : T A

vers 11 αὐτῆι : T A

vers 12 νῆσοι : T A

vers 15 κεῖται : T A

vers 16 ἠῶ : T A

vers 17 τρηχεῖ᾽ : T A

vers 18 ἧς : T

8) nous voyons tout de suite que la syllabe intonée est tantôt sur T :

vers 9 πᾶσι : T A

vers 12 νῆσοι : T A

vers 15 κεῖται : T A

vers 18 ἧς : T

tantôt sur A :
vers 11 αὐτῆι : T A

vers 16 ἠῶ : T A

vers 17 τρηχεῖ᾽ : T A

Ne sentez-vous pas pourtant une impression mélodique et rythmique très différente ?
Si OUI, félicitations ! vous êtes entré(e) en Tonotopie !
[4]
Si NON, ne vous découragez pas ! Vous êtes métricien...

9) Notre liste des mots "périspomènes" ne contient pourtant pas tous les mots du passage qui possèdent ce mélisme. Il faut y ajouter les mots dont la syllabe intonée comporte une voyelle suivie d'une sonante (lambda, mu, nu rhô). On sait qu'en indo-européen, le groupe voyelle+sonante était une diphtongue. Prenons le premier mot de l'Odyssée,
Ἄνδρα : long+bref. Le ton porte sur la première partie de la diphtongue, soit alpha, puis redescend sur la seconde, soit nu, comme dans πᾶσι.
Rajoutons alors les mots du texte dont le ton porte sur le premier élément du groupe voyelle+sonante :

vers 14 : Δουλίχιόν τε (accent d'enclise devant syllabe brève) / (TA)TA

vers 15 : ἠέλιόν τε (même figure) / (TA)TA

vers 16 : ἄλλο (alpha intoné, lambda atone, syllabe suivante brève) / TA

Vu que la syllabe suivant le ton est brève dans ces trois mots, leur syllabe intonée ne peut se placer que sur T.

10) J'appelle intensio (ou tension du ton sur le temps posé) cette figure mélo-rythmique que nous venons d'étudier, [5]et je la note I1, I2, I3, I4, I5, I6, selon le numéro de la T où elle apparaît dans l'hexamètre. Repérons-là dans l'ensemble de notre passage :

9 εἴμ᾽ Ὀδυσεὺς Λαερτιάδης, ὃς πᾶσι δόλοισιν I5

10 ἀνθρώποισι μέλω, καί μευ κλέος οὐρανὸν ἵκει.

11 ναιετάω δ᾽ Ἰθάκην ἐυδείελον· ἐν δ᾽ ὄρος αὐτῆι

12 Νήριτον εἰνοσίφυλλον, ἀριπρεπές· ἀμφὶ δὲ νῆσοι I6

13 πολλαὶ ναιετάουσι μάλα σχεδὸν ἀλλήληισι,

14 Δουλίχιόν τε Σάμη τε καὶ ὑλήεσσα Ζάκυνθος. I2

15 αὐτὴ δὲ χθαμαλὴ πανυπερτάτη εἰν ἁλὶ κεῖται I6

16 πρὸς ζόφον, αἱ δέ τ᾽ ἄνευθε πρὸς ἠῶ τ᾽ ἠέλιόν τε, I6

17 τρηχεῖ᾽, ἀλλ᾽ ἀγαθὴ κουροτρόφος· οὔ τοι ἐγώ γε

18 ἧς γαίης δύναμαι γλυκερώτερον ἄλλο ἰδέσθαι. I1 I5

On la voit se plaire ici vers la fin du vers (5/7 fois) mais elle peut "remonter" vers l'initiale, comme au vers 18, le seul à être "encadré" par deux intensiones, quasi symétriques, où je verrais volontiers une matrice tonotopique, sorte de répons d'un bout à l'autre du vers...Et pourquoi ne pas écouter verticalement aussi l'écho des I6, νῆσοι, κεῖται, ἠέλιόν τε, qui tissent entre elles les fins de vers, et nos deux I5, qui encadrent le passage, πᾶσι et ἄλλο ? Et pourquoi ce resserrement des occurrences sur la fin du passage ?Et quelle emphase mettre (ou ne pas mettre) en chantant ce mélisme sur des mots comme "pour tous", "îles", "est sise", "soleil", "cette" (terre), rien "d'autre" de plus doux à voir ?

Mais nous allons trop vite, avant d'avoir exploré les autres figures sur élément long, tant la tonotopie réclame sa stylistique, et tente le phrasé !

Emmélès

[1] voir Café Homérique, séance du 8 décembre 2007, où vous trouverez le rendu graphique de la scansion et de la mélodie des vers, ainsi que le fichier audio

[2] C'est l'avis commun des linguistes, même si Stephen Daitz, dans sa réalisation de l'accent circonflexe, considère que la voix part de l'atone, monte, puis redescend, d'après son interprétation du signe graphique dû à Aristophane de Byzance.

[3] Nous n'ouvrirons pas la boîte de Pandore du "temps fort". Nous vous renvoyons aux différents articles et commentaires de Philippe Brunet dans le site.

[4] vous expérimentez-là ce que les anglais appellent le remapping, ou capacité d'un mot spondaïque à "bouger" dans l'hexamètre.

[5] on trouve chez S. Allen, Knight, et les chercheurs qui se sont intéressés à l'accent dans le vers le terme d'homodyne, ou coïncidence du ton et du temps "fort". Des statistiques existent sur ce sujet, mais on ne s'est jamais intéressé à l'éventuelle...beauté du phénomène, ni d'ailleurs des autres figures tonales.